sábado, 30 de junio de 2012

COPY-PASTE DE FAROLAS

A la arquitecta Beth Galí le han copiado en Qatar (lo escribo así porque me da la gana) un modelo de farola que ha sido fabricado en China, y como todo lo que viene de China, es de muy mala y baja calidad. Haber tirado chinchetas y clavos en el pavimento hubiese sido mas seguro que colocar esas farolas baratujas compradas en El Corte Chino. La noticia la he visto en El País, aquí y aquíLas fotos son de Santa & Cole que he encontrado aquí.






La arquitecta Beth Galí demanda a Catar por plagiar su farola Latina y ordenar su fabricación a una firma china
JESÚS GARCÍA Barcelona 29 JUN 2012 - 21:03 CET1

Que te roben una idea es un fastidio. Que lo hagan mediante engaño, después de haberte apeado de un concurso público, es aún más indignante. Y que, además, la copia sea una chapuza y te haga perder dinero y prestigio es ya el acabose. Esa es la situación que dice haber sufrido la arquitecta catalana Beth Galí, que ayer presentó una demanda en los juzgados de Barcelona contra el presunto plagiador: el emirato de Catar, que ha instalado un millar de farolas diseñadas por Galí en la principal avenida de la capital, Doha.

“No puede ser que Asia se dedique a copiar lo que Europa ha pensado y diseñado. ¿Qué nos quedará si nos quitan la creación, el talento, el pensamiento?”, se preguntó Galí, irritada porque las copias ilegales de su farola Latina —de 16 metros de altura y presente en ciudades como Barcelona, Rotterdam o Hamburgo— alumbren 10 kilómetros de la avenida de Al Waab. “Es un plagio a escala planetaria”, dijo.

Los defectos de diseño y fabricación de la farola catarí han provocado problemas graves. Algunas están mal ubicadas y deslumbran a los conductores. Otras están hechas con materiales de mala calidad, por lo que se oxidan y se debilitan. Y algo peor: hay focos que se han caído y han llegado a causar accidentes mortales. Los siniestros han mermado el prestigio internacional de Galí. “Si me hubiese copiado un maestro, aún estaría contenta. Pero esto es una salvajada”. También han dañado el patrimonio de la empresa catalana que tiene la patente, Santa&Cole, que ha dejado de recibir encargos, por ejemplo, para los Juegos Olímpicos de Londres, según su presidente, Javier Nieto.

En 2005, la empresa ganó un concurso para instalar las farolas en Doha. Pero después de entregar los planos definitivos, la empresa pública Ashghal le comunicó que el proyecto ya no era de su interés. El Gobierno se apropió de la idea y encargó la fabricación de 1.000 unidades a una empresa china que, por supuesto, ofrecía mejores precios. Pero los accidentes obligaron a Ashghal a ponerse en contacto con la empresa catalana, que descubrió así el fraude.

Desde entonces, y pese a la mediación de las autoridades españolas y hasta de la ONU, Catar se ha negado a llegar a un acuerdo amistoso. Galí se ha cansado. “Es hora de decir basta, no podemos tolerar estas situaciones”, dijo. En su demanda, la arquitecta reclama una indemnización de 100.000 euros por daños morales y que sean retiradas y destruidas las 1.000 farolas de Doha.

El Barcelona Centre de Disseny apoya a Galí en su lucha y cree que el atentado a la propiedad intelectual “daña la imagen de Barcelona”. Su presidente, Pau Herrera, pidió “protección” para el diseño y la innovación.




La arquitecta española Beth Galí demanda a Qatar por plagiarle unas farolas
     
Beth Galí advirtio la importancia de que las empresas europeas se movilicen para defender su talento creativo de las copias. Tras seis años de litigios con las autoridades qataríes, Beth Galí ha decidido recurrir a los tribunales españoles

BARCELONA, ESPAÑA(29/JUN/2012).- La arquitecta española Beth Galí interpuso hoy una demanda contra el estado de Qatar por plagiarle unas farolas en una avenida principal de Doha, lo que ha provocado pérdidas millonarias a la empresa que las ha patentado.

En declaraciones a los periodistas a las puertas de la Ciudad de la Justicia de Barcelona, donde presentó la demanda en un juzgado mercantil por un atentado contra la propiedad intelectual, Galí denunció la "salvajada" que supone este plagio de su farola "Latina" y advirtió de la importancia de que las empresas europeas se movilicen para defender su talento creativo ante las copias.

Javier Nieto, el presidente de la empresa española Santa&Cole, que tiene la patente de las farolas, denunció que el plagio ha supuesto pérdidas calculadas en decenas de millones de euros, ya que la mala calidad de la copia -que incluso ha causado accidentes mortales al caerse algunos focos- les ha hecho perder prestigio y algunos encargos de cara a los Juegos Olímpicos de Londres.

Santa&Cole ganó en 2005 el concurso público para instalar más de mil farolas diseñadas por la catalana Beth Galí en casi diez kilómetros de la avenida Al Waab Street de Doha, aunque, tras entregar los planos definitivos, la empresa pública qatarí Ashghal les comunicó que ya no estaban interesados en el proyecto.

No obstante, poco después descubrieron que una empresa china había plagiado su proyecto y llenó la avenida de "malas copias" del modelo de Beth Galí, que alumbra en determinadas zonas de ciudades como Barcelona, Bilbao, Hamburgo y Rotterdam.

Tras seis años de litigios con las autoridades qataríes, Santa&Cole y Beth Galí han decidido finalmente recurrir a los tribunales españoles porque incluso las autoridades qataríes han rechazado la intermediación de Naciones Unidas.


ACTUALIZACION

The Huffington post tiene mas información sobre este asunto y la foto de la copia, aquí.


La arquitecta calatana Beth Galí denuncia el plagio en Qatar de su diseño de farolas
El HuffPost / Efe  |  Publicado: 29/06/2012 14:44 Actualizado: 29/06/2012 14:50


La copia es la de la izquierda. La otra es una de las farolas -con un coste unitario de entre 10.000 y 12.000 euros- que están expuestas en varias ciudades europeas, entre ellas Barcelona.

Galí ha presentado este viernes una demanda en la Ciudad de la Justicia de Barcelona contra el estado de Qatar por daños morales por haber falsificado la farola Latina, tras seis años de intentos por llegar a un acuerdo amistoso y después de que el gobierno qatarí se haya negado al arbitraje de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI).

En abril de 2005, la empresa pública de Qatar Ashghal solicitó a Santa & Cole -la empresa que produce y comercializa la farola de Galí- un proyecto completo de iluminación para la avenida Al Waab Street de Doha con motivo de los XV Juegos Asiáticos y, tras la elección de la farola Latina por parte de las autoridades qataríes y la presentación de varios proyectos con maquetas y especificaciones técnicas, en 2006 Qatar encargó la fabricación de cerca de 1.000 copias de la farola a una empresa local que fabrica en China.

Galí ha lamentado que en Asia se producen un gran número de falsificaciones de diseños y de productos pensados en Europa, y ha afirmado que "ha llegado el momento de decir basta a estas salvajadas de plagios".


El presidente de Santa & Cole, Javier Nieto Santa, ha afirmado que este plagio se puede cuantificar en varias decenas de millones de euros, aunque no lo ha concretado, y ha asegurado que ha supuesto también que la empresa haya perdido concursos públicos de proyectos para los Juegos Olímpicos de Londres debido a la mala reputación que ha generado la falsificación de Doha.

Se ha perjudicado gravemente la imagen de la obra, la imagen de la autora y la imagen del fabricante", ha lamentado Nieto, que ha explicado que se enteraron del plagio porque la empresa pública qatarí se puso en contacto con la compañía catalana porque muchas de las farolas estaban en mal estado y habían producido accidentes, incluso muertes de ciudadanos al caer debido al viento. Nieto deduce que se trata de un caso de corrupción de algún alto funcionario del gobierno de Qatar, "que se encargó de subcontratar la producción a unas empresas turcas y chinas para cobrar una diferencia".


jueves, 21 de junio de 2012

TV IKEA

Al parecer este mueble + tv no le ha salido bien a Ikea, ya que la calidad de la imagen es deficiente a pesar de ser LED Full HD y una mala ordenación del sistema que lo integra. Es interesante ver por donde se esta metiendo Ikea en el terreno de la diversificación. Veremos en un futuro qué nos depara. La noticia aquí


MI QUERIDO CALATRAVA Y LA LIMOSNERA

Hoy El País me ha asustado con este titular: Calatrava considera “incluso modestos” sus honorarios por la construcción de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia. Estamos hablando de 94 millones de euros, que a todos nos parece normal, pero si un millón de euros son 166 millones de pesetas aproximadamente, el tipo este se ha embolsado mas de quince mil millones de pesetas solo en honorarios. ¿En qué cabeza cabe que diga que quince mil millones de pesetas sea un importe incluso modesto? Este hombre no tiene vergüenza alguna ni la conoce, creyéndose que el dinero que a todos nos cuesta trabajo ganar puede gastárselo primero en su bolsillo y luego en obras faraónicas que no sirven para nada. Todo esto me recuerda a los fascismos europeos con sus arquitecturas grandiosas para que los de su propio país y los de los demás se maravillasen al contemplarlas, lo que en el fondo tiene un tufo a complejo sexual, que lo tienen tanto los de los regímenes fascistas como estos arquitectos estrella que con sus obras monstruosamente grandes y feas quieren alcanzar lo que en la cama hace decenios que no logran. Es como dijesen eh, que estoy aquí, aquí, oye, que estoy aquí, ¿se me ve, o no? Este Calatrava lo que tiene que hacer es irse a esos países donde cobra de verdad los honorarios que debería (y no volver a construir nada público en España donde solo le pagamos miseria) y hacerse una operación de estiramiento de piernas, ya que por su complejo de enano, solo cree que puede crecer con ese prestigio que se cree que le otorgarán sus faraónicas obras arquitectónicas. Nada mas lejos de la realidad, si los que estamos bien informados de sus fechorías, cada día nos produce mas arcadas verle el careto. 

Me encanta esta foto porque los tres destilan ese olor tan típico español a judías con chorizo



Calatrava considera “incluso modestos” sus honorarios
El arquitecto valenciano ha cobrado mas de 94 millones por la Ciudad de las Artes y las Ciencias


El estudio del arquitecto valenciano Santiago Calatrava ha salido al paso de las críticas vertidas por el grupo parlamentario de Esquerra Unida en las Cortes con una nota en la que asegura que en todas las obras encargadas por la Generalitat o sus empresas públicas ha facturado cantidades que "están por debajo de los porcentajes medios para proyectos similares en otros países" y, además, considerando que facturaba como arquitecto y como ingeniero, "los importes son incluso modestos".

El arquitecto valenciano ha cobrado mas de 94 millones de euros por la Ciudad de las Artes y las Ciencias. Pero también se ha embolsado 2,7 millones de euros por el plan maestro, el anteproyecto y el proyecto básico del centro del Centro de Convenciones en Castellón por el que ya había cobrado a finales de 2009 un total de 2,7 millones de euros. Esa cantidad corresponde solo a los honorarios del plan maestro, el anteproyecto y el proyecto básico del centro, paralizado desde un año antes por la anulación del planeamiento urbanístico de la zona donde se iba a ejecutar. Esquerra Unida ha denunciado ante el Fiscal que el arquitecto habria cobrado otros 15 millones de euros por proyectar tres rascacielos en el cauce del río Turia en Valencia que, probablemente, nunca se levantarán.

El estudio del autor valenciano en Zurich ha hecho público este martes un comunicado en el que responde a las críticas de los parlamentarios de Esquerra Unida Ignacio Blanco y Marina Albiol. En este escrito, se recuerda que Santiago Calatrava "ha realizado proyectos en la Comunidad Valenciana durante más de 20 años, encargados por diferentes gobiernos autonómicos de diferente signo político".

"En algunas de estas obras", sigue la nota del estudio del arquitecto, "que ocupan un lugar preferente en la arquitectura mundial por su calidad técnica y artística, está siendo injustamente criticada la labor del arquitecto y sus colaboradores, a pesar de que todas las decisiones, desde el propio encargo inicial hasta el último de los detalles de construcción y el presupuesto asignado, son tomadas única y exclusivamente por el cliente, Ciudad de las Artes y las Ciencias SA (CACSA) y la Sociedad de Proyectos Temáticos de la Comunidad Valenciana (SPTCV), para Valencia y Castellón respectivamente".

Respecto al proyecto de la Ciudad de las Artes y las Ciencias, el arquitecto defiende que "ha sido ejecutado correctamente, tanto desde el punto de vista técnico como ético". "Todas y cada una de las obras se han ajustado escrupulosamente a la normativa vigente, cumpliendo todas las obligaciones que afectan al arquitecto y su equipo técnico, que en un 95% ha estado compuesto por empresas y personas españolas", subraya.

Asimismo, sostiene que las cantidades percibidas están "por debajo de los porcentajes medios para proyectos similares en otros países" y recalca que dichas cuantías "incluyen el pago a trabajadores, autónomos y empresas de ingeniería, diseño, acústica, etcétera, que complementan la labor del arquitecto realizando estudios, cálculos y diseños para completar el encargo del cliente en cada caso". "Como no puede ser de otra manera, todos los importes facturados cumplen con rigor la normativa vigente en cuanto a obligaciones tributarias nacionales e internacionales", agrega.

Aunque el importe final del proyecto completo, que en caso de la Ciudad de las Artes y las Ciencias pasó de tres a siete construcciones, y el propio coste de cada edificio son decisión exclusiva del cliente, Calatrava aporta una serie de datos con el fin de "facilitar la comprensión del incremento del coste final".

Así, en el caso del proyecto global de la Ciudad de las Artes y las Ciencias señala que en 1991 se encarga esta obra a Santiago Calatrava, compuesta inicialmente por tres edificios: el Planetario, el Museo de las Ciencias y la Torre de Telecomunicaciones. Este complejo de tres edificios tenía un coste previsto de 300 millones de euros.

En 1996, el gobierno autonómico, además de cambiar la Torre de Telecomuicaciones por una Opera (Palau de les Arts) amplía el proyecto con nuevas obras y edificios: el aparcamiento, la estación de autobuses, el umbrácle, dos puentes (según se explica a continuación) y los jardines y paisaje urbanístico, que son construcciones no contempladas inicialmente y que suponen un coste adicional de 800 millones de euros. El Ágora se encarga en 2005.

Respecto al Puente de Serrería o L'Assut D'Or, comenta que hace doce años Santiago Calatrava realiza el viaducto de Monteolivete, que da continidad al puente diseñado parcialmente por Fernández Ordóñez, puente de los Hermanos Maristas. Posteriormente se decide hacer un segundo puente que, en realidad es un puente doble (dos puentes), y que vino a solucionar dos necesidades coincidentes, de la Generalitat y del Ayuntamiento, que debían unir diferentes puntos sobre el cauce del Turia con dos puentes diferenciados.

Para solventar estas necesidades de la mejor manera, se diseñó un único puente doble, de mayor longitud (casi el doble), anchura y complejidad técnica, asociada al desnivel existente entre los diferentes terrenos que une.

En relación con el coste, conviene señalar que el Ayuntamiento necesitaba y tenía presupuestado un puente, que quedó integrado en la solución final de la propuesta de Santiago Calatrava, de cuyo coste sufragó aproximadamente la mitad (34 millones de euros). La Generalitat asumió el resto del coste en la ampliación de la Ciudad de las Artes y las Ciencias comentada en el punto anterior.

La nota del estudio del arquitecto sigue: "Aunque la decisión de no ejecutar o no terminar un proyecto es únicamente potestad del cliente", se aportan los siguientes datos sobre otros trabajos que también han sido objeto de críticas y en los que la labor de Santiago Calatrava "ha sido correcta tanto desde el punto de vista ético como técnico".

En este sentido, el estudio alude al Ágora, encargada en 2005 y del que se ha construido un 95%, tan sólo pendiente de la cubierta móvil. Aun así, explica, "está abierto y en condiciones de uso, como prueba el hecho de que se hayan celebrado numerosos eventos deportivos y sociales".

"El edificio no está acabado por causas que sólo son atribuibles a la empresa Ciudad de las Artes y las Ciencias SA, quien a comienzos de 2012 comunicó oficialmente su intención de acometer las actuaciones necesarias para el correcto uso del edificio y de su urbanización a excepción de los trabajos de la cubierta móvil. Esta comunicación se produce tras varios periodos de suspensión temporal de las obras ordenados por CACSA", precisa.

Por lo que se refiere a las llamadas Torres de Calatrava, en 2005 Santiago Calatrava recibe el encargo de diseñar el Anteproyecto y el Proyecto Básico de esta obra, que hasta la fecha no se ha construido por decisión del cliente. Por la realización del proyecto completo, percibió aproximadamente el 60% del 7,5% del coste real y total de la obra, de acuerdo con el porcentaje habitual para proyectos similares.

Finalmente, apunta que por el Centro de Convenciones de Castellón Calatrava ha recibido 2,7 millones de euros. El proyecto se ha cancelado antes de pasar a la segunda fase y por tanto Santiago Calatrava no ha cobrado nada más por este concepto, a pesar de que el programa de necesidades preliminar se ha modificado y ampliado varias veces, por decisión de la SPTCV.

lunes, 18 de junio de 2012

CAPILLA KAMPPI DEL SILENCIO EN HELSINKI - KS2

Anatxu Zabalbeascoa ha escrito una nueva entrada en su blog sobre una capilla en Helsinki. Aquí el enlace a la noticia, aquí el enlace del estudio de arquitectura que la ha diseñado y aquí las imágenes del proyecto en Archdaily, que como siempre he dicho, es la mejor página de arquitectura del mundo. 




El silencio tiene una capilla en Helsinki
Por: Anatxu Zabalbeascoa | 18 de junio de 2012

La capilla del silencio que se acaba de inaugurar en Helsinki es un espacio laico pagado por la asociación de las iglesias luteranas de la ciudad. No hay curas, quienes escuchan a quien tiene necesidad de hablar son trabajadores sociales. El encargo lo dejaba claro. Se trataba de recuperar una idea religiosa para mejorarla: escuchar sin juzgar.

Se trataba también de que quienes necesitan ser escuchados no tengan que hacer colas frente a las oficinas sociales sentados y callados frente a otras personas que también esperan para que les escuchen. Un estudio finlandés, K2S, ganó el concurso en 2008, al tiempo que ganaba otro para realizar el pabellón finlandés en la Expo de Shanghai. Como aquel, este trata la madera como un material precioso, cálido, noble y cercano a la vez. Y espera llegar a la gente con una forma sencilla pero icónica. El proyecto es caro, una joya visible para la ciudad y un refugio para los más necesitados en medio de la zona más bulliciosa de la capital finlandesa: la plaza Narinkka, el lugar donde llega el metro al centro. Costó siete millones de euros y el trabajo realizado en ella es de ebanista. También de futuro. Se atreve a diseñar un refugio para la ansiedad existencial que devora a tantos occidentales fuera del territorio sagrado. Llega hasta el bullicio que esconde tantos problemas de la gente sin problemas de subsistencia.

Convertida en reclamo la capilla, que se abrió al público a finales de mayo, impone el silencio. Sirve al turista y al necesitado. Nadie levanta allí la voz. Es una llamada de atención. El cuerpo cilíndrico encierra solo la capilla. El acceso se hace por un prisma de hormigón y vidrio donde tienen una sala los trabajadores sociales. Ese prisma funciona de antesala también en las épocas de frío y nieve (más de medio año en Helsinki) y guarda los paraguas y los abrigos de quienes llegan hasta ahí. Se trata de preparar. También de despojar. De llegar hasta el silencio sin ruidos visuales y ligero de equipaje.










martes, 12 de junio de 2012

EL PGE ARENA DE GDANSK - RHODE-KELLERMANN-WAWROWSKY

Anatxu Zabalbeascoa (maravillosa como siempre) ha creado una nueva entrada de su blog en el diario El País. Aquí.
Rhode-Kellermann-Wawrowsky



La cubierta modular del estadio Baltic Arena (hoy, y de momento hasta 2014, PGE Arena de Gdansk por un acuerdo publicitario con la empresa polaca Polska Grupa Energetyczna) tiene el tono anaranjado y cobrizo del ámbar, el principal mineral que se extrae en esa zona del Báltico y que se comercializa en Gdansk, la mayor ciudad portuaria de Polonia, el lugar en que esta tarde la selección española de fútbol se enfrenta a Italia. Los brillos amarillos del ámbar envuelven un estadio nuevo (se inauguró en agosto del año pasado) peor que ya ha acumulado un amplio currículum de premios.

El primero de los galardones lo consiguió el tono anaranjado que se respira en el interior. Lo hace posible un sistema modular de fachada autoportante y resistente al fuego. Una empresa eslovena -Trimo, con medio siglo de experiencia y con sede en España desde 2007- está detrás del sistema modular de fachadas Qbiss One compuesto por dos chapas de acero galvanizado prelacado adheridas a un núcleo de lana de roca incombustible. Así,  fue la unión entre este sistema constructivo y los tres tipos de hormigón que llevó la cementara Cemex hasta el estadio en una planta móvil lo que le valió al campo de futbol en el que España juega su primer encuentro de la Eurocopa el Stadium Business Award el mes pasado.
La cementera de origen mexicano (nació de la empresa Cementos Hidalgo) es centenaria, pero hace apenas dos décadas que, con la adquisición de las firmas españolas Valenciana de Cementos y Sanson, inició su expansión internacional. Con sedes en Filipinas, Estados Unidos o Colombia, hoy la firma cuenta con 50.000 empleados.
Pero hay más premios. Los autores del estadio son los arquitectos del estudio alemán Rhode-Kellermann-Wawrowsky, con oficinas en Varsovia y en Moscú además de tres sedes en Alemania, y con más de 270 empleados. Hoy sólo uno de los tres fundadores, el arquitecto Friedel Kellerman, sobrevive y lidera la compañía que Helmut Rhode, Hans-Günther Wawrosky y él mismo fundaron hace medio siglo, en 1971, en Düsseldorf. Los arquitectos alemanes –que han levantado tres estadios más- acumulan una trayectoria que se expande hasta Shanghai y en la que se han hecho con más de un centenar de premios. Entre otros, el recibido por el PGE Arena, donde juega el Lechia Gdansk, ubicado en el Barrio de Letnica, al norte de la ciudad polaca.

viernes, 8 de junio de 2012

Actualización sobre la Biblioteca de Zaha Hadid en Sevilla

Una pena que al final la solución de todo este asunto sea el derribo de una obra arquitectónica tan importante. Aquí la noticia. 


El TSJA ordena la demolición total de la biblioteca de Zaha Hadid en Sevilla

Los jueces desestiman las propuestas de la Universidad para salvar lo que ya se ha construido

Estado actual de las obras de la biblioteca de la Universidad de Sevilla. / JULIÁN ROJAS

CASA DE UNA CHICA

Esta casa de Elle Macpherson es, para mi gusto, horrible. Si es que el dinero no lo da todo...







jueves, 7 de junio de 2012

MI SALÓN IDEAL

Este salón de Stuart Church en Tanger me parece el mejor espacio que he visto hasta ahora por la simplicidad. Lo tiene todo, aunque lo prefiero sin perros (y si no queda mas remedio, solo raza rottweiler). Un espacio multiusos sin mobiliario. Todo el espacio para uno mismo, para tumbarse a la bartola y que le den por el culo al mundo.